第20章 抚子(第2/2 页)
不是公开的行程,而且安云熹的粉丝不多,糊糊的很安心,这会儿她拉着李恩的衣角跟着助理姐姐往外走。
今天大概有在机场的艺人,安云熹刚拐到接机口就看到了超级多的粉丝。
来自H国爱豆粉丝文化的冲击让她忍不住瞪大了眼睛,随后便紧紧跟着李恩谨慎地绕开人群。
“刚才那个金发的女孩子看起来好漂亮啊,是艺人吗?”
“感觉像的,保镖似乎是外国人,是外国艺人吧?”
“可能吧,不说这个了,bigbang的飞机真的没有晚点吗,怎么还没出来啊······”
拿着应援手幅的女孩子低头看了看相机,嘟囔着把刚刚拍到的漂亮小姐姐保存起来。
***
《十三行诗》的第一个取景地在海边,安云熹坐在编剧旁边,听着导演分析剧本,不时点点头。
这次要跟H国国宝级别的演员前辈尹婧姬合作。
尹婧姬已经暂退影坛多年,这次是被李在海导演特别邀请来的。
其实李在海在选择安云熹的时候是有犹豫的。
《十三行诗》中女主角颂姬在年老独居的日子里遇见了女孩抚子。
抚子年轻、充满了朝气,她会弹琴给颂姬听,会和颂姬一起画画。
她独自坐着的样子总是带着点忧郁,她有过炽热的恋爱,和恋人在一起时笑得无比幸福。
她跟颂姬像是朋友一样聊天、吃饭、散步。
但其实,抚子只是颂姬因为生病而产生的幻想。
她是颂姬幻想中年轻的“自己”,是颂姬的回忆与遗憾。
这样一个时而忧郁时而活泼的年轻的女性角色,是颂姬仰望母亲、审视自己多年的遗憾。
她是颂姬的影子,也是颂姬母亲的影子。
颂姬的母亲曾经是一位留学海外的女性,她自由且浪漫,有着颇为明艳的异域风情的五官,热爱文学热爱生活里的一切。
她会给年幼的颂姬读莎士比亚的《十四行诗》,也会跟她描述富士山下的樱花。
比起拥有,她错过了更多。
在异乡独自养育孩子的辛苦,从繁华转向不幸的童年。
老去时她身体多病、精神混乱,拉着女儿颂姬的手执拗而悲伤。
“其实最大的希望是,抚子身上不仅要有颂姬的影子,还要有她母亲的影子,她是梦境,
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